又在臉頰兩側産生淡淡的陰影而使人物具有立體感

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在中，用光是一個經久不衰的話題。光線如何塑造形體，如何襯着主體，如何渲染氛圍，如何營建情感…等等。那麽這日，我們就來講講怪異的鳄魚光實戰布光技巧。

一、什麽叫鳄魚光？我們首先來闡述一下什麽叫鳄魚光？是在蝴蝶光基礎演出繹出的一種相當有魅力的經濟型影樓布光。具有.它使人物面部取得優美勻稱的光照，又在面頰兩側孕育發生淡淡的暗影而使人物具有平面感。什麽是形體塑造.

完全實在布光措施，就是在主體後面，高下夾光，凡是下面爲主光，形體舞蹈班.高位向下45度，下面爲助理光，放低向上45度。那麽這個一高一低之間的間隔有多高，那就要看你的構圖、人物和主題的須要。

如圖1所示（附光位圖）：主燈在模特的上方向下投射，模特的劉海和額頭在主燈的照耀下，顯得明亮，越過。而使.最先觸到光的是劉海和額頭，遞次向下，光越來越弱，直到與輔光相遇，主次清晰，又在臉頰兩側産生淡淡的陰影而使人物具有立體感.然則留下光比，留基層次。額頭明亮，鼻梁高挺。臉的兩頰邊緣留下淡淡的暗影，顯得臉型消瘦，還沒關系孕育發生明亮的眼神光，形體塑造視頻.這些都是鳄魚光的特色及甜頭。



圖1



光位圖1

二、鳄魚光适合的人群以及主題首先我們來闡述一下鳄魚光會帶來什麽樣的光效，對被攝體有什麽樣的塑型變化，才略有個适合的定位。

後面我們已經知道了，鳄魚光能把人拍瘦。凡是平光是左右打出光比，形體氣質培訓.那麽鳄魚光就是高下打出光比，那麽相看待左右平光打出的光比，鳄魚光會讓兩頰，可能說腮幫稍稍暗些，會使方臉的被攝者顯得削瘦些，眼神光很傳神，較爲适合面部稍胖或較圓臉型的顧客。什麽是形體塑造.

鳄魚光在不加背景燈應用的情形下，人物.沒關系營建出背景較暗的環境和昭着的主體。這時，凡是人物與背景的光比都在1比4左右，适合隆重重彩系列。絕對來說，通常情形下，我們見到的左右光比的片子比力多，所以鳄魚光的高下光比給我們一種時髦的情感聯想，什麽是形體塑造.比力适合簡便、時髦、唯美畫意的主題拍攝。形體訓練.下面我們來以時髦和畫意主題氣派爲例，來看看鳄魚光的現實應用。如何塑造形體.

三、鳄魚光在時髦人像拍攝中的運用時髦主體人像的拍攝基礎是以簡便、潔淨，突顯人物的特性爲主，那麽鳄魚光剛好适應這種主題的發揮闡發。形體舞蹈班.

1、明暗對比的光效：如圖2、光位圖2所示，在人物間隔背景較遠的情形下應用鳄魚光将背景壓暗越過較量的主體人物，如何塑造形體.同時人物的面部角度是3/4正面，這樣的光效使得人物更平面、特别消瘦背景顯得深暗，怪異，這也是鳄魚光的特色。但是詳盡過于消瘦的人不适合這樣的布光。



圖2



光位圖2

2、與其它的光線組合應用：如圖3、光位圖3所示，在人物應用鳄魚光做主光塑造出人物的主要形體、局面，同時也沒關系應用背景光使主體人物和背景判袂增強空間感，在推廣輪廓光增英雄物的形體曲線，形體.這樣的光效使得人物更平面、更有時髦感。



圖3



光位圖33、鳄魚光的平光：如圖4、光位圖4所示，在發揮闡發人物時髦靓麗的主題時，我們應用鳄魚光做主光塑造出人物較靓麗的主要局面，同時也也具有絕對的平面感，又在.這樣的光效适合人物的構造較爲平面或半正面時應用，淡淡的.具有有時髦感。但是要掌握好高下兩個燈光的光比和照耀角度。



圖4



光位圖4

4、鳄魚光的光量變化：如圖5、光位圖5所示，在發揮闡發人物時髦的主題時，形體塑造 陳鳳英.我們往往會須要教大的光比和較強的銳度與質感，這時我們沒關系應用硬光源做主光塑造出人物較平面的主要局面、下面的燈光應用柔光适當補光。這樣人物平面感強質感好，具有很強的時髦感。但是要詳盡高光部門的曝光控制和過量合理的暗部補光。



圖5



光位圖5

在時髦人像的拍攝中鳄魚光的運用要活絡，什麽是形體塑造.緊扣時髦、簡便的主題，才做到一針見血起到襯着主題的作用。

四、鳄魚光在畫意人像中的現實運用歐式畫意主題人像的拍攝深受顧客的喜愛，形體塑造 陳鳳英.很多時刻我們會參考古典主義的油畫爲參考，那麽鳄魚光的光效也往往被用在繪畫中，形體舞蹈班.以其較暗的調子、唯美的氣派特色爲衆人所稱道。

1、典範的唯美光效：如圖6、光位圖6所示，形體塑造 陳鳳英.在發揮闡發畫面較爲艱深深摯的古典唯美後果的情形下應用鳄魚光，越過人物的複古與沉穩，同時也将将背景壓暗越過較亮的主體人物，顔色同一使畫面簡便而又層次厚實。這樣的光效使得人物平面并且越過五官特征。形體塑造視頻.



圖6



光位圖62、氛圍的營建：如圖7、光位圖7所示，應用鳄魚光越過人物的複古與沉穩，同時畫面氛圍的營建也是重點，這時我們沒關系在應用鳄魚光做主光的前提下應用逆光、背景光、發光等等的組合照明。使畫面推廣光影變化，如何塑造形體.使得人物與環境的氛圍取得增強發揮闡發。但是詳盡其他助理光線不能過強劫奪主體。



圖7



光位圖7

3、典範的正面光效：如圖8、光位圖8所示，又在臉頰兩側産生淡淡的陰影而使人物具有立體感.在古典畫意人像中發揮闡發人物正面較爲蘊藉艱深深摯的古典唯美後果時，應用鳄魚光較爲适合，爲了越過唯美與厚實精緻的層次，我們兩盞燈都沒關系拔取柔光，形體塑造 陳鳳英.這樣溫和的光線更适合人物的複古與蘊藉的發揮闡發，但是詳盡這樣的光效适合人物五官平面并且五官比例特征較爲法度榜樣的顧客。



圖8



光位圖8

在主題的拍攝中，鳄魚光除了以上一些應用措施以外，形體塑造 陳鳳英.我們也沒關系嘗試一下其它的變化後果。如變化色溫、變化間隔、變化光位等等。如圖9、光位圖9，模特以躺下的樣子，異樣在頭頂方向一盞主燈以45度打向模特，輔燈在模特下身以45度朝上沖淡暗影，詳盡觀測，模特面頰仍然是留下淡淡的暗影，保存了鳄魚光的特色。



圖9



光位圖9

詳盡操作把持好機位與構圖。

五、鳄魚光實戰中須要詳盡的事項詳盡事項之一：主燈與輔燈要清晰，清晰光亮。凡是情形下面是主燈，下面是輔燈，一幅照片裏，長久惟有一個主燈。就好似一幅照片裏，隻越過一個主題一樣，其它一切稱之爲陪體，而一切陪體都必需任事于主題。而主燈之所以叫主燈，是由于它起到的是主要照明作用，而必需強過輔燈：輔燈之所以叫輔燈，它的職責就是祛除主燈留下暗影或不夠，那麽它的強弱若幹好多就要看你須要的光比了。

詳盡事項之二：鳄魚光在觸類旁通的時刻，須要操作把持好鳄魚光的主導位子，否則就不是鳄魚光了，可能說失?了鳄魚光的特色反而成了“節外生枝”。

詳盡事項之三：鳄魚光在拍拍攝應用的曆程中，機位與燈位的匹配很嚴重，肯定要制止穿幫的題目，要特長挖掘角度，往往視覺沖擊力大多來自于很刁鑽的角度。

詳盡事項之四：合理無誤的曝光，這是發揮闡發一個主題的基礎保證。